苏轼：《西江月》（照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄）-j9九游会登录入口
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。
照野弥弥①浅浪，横空隐隐层霄②。障泥③未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕④绿杨桥，杜宇一声春晓。
【注】①弥弥：水波翻动的样子。②层霄：弥漫的云气。③障泥：马鞯，垂于马两侧以挡泥土。④欹枕：斜靠在枕上。
a．“障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草”，写词人频临溪流，从马上下来，等不及卸下马鞯，即欲眠于芳草。既侧面描绘出月下溪景之美，又写出了词人浓郁的醉态和欣悦的心情。
b．“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”一句运用了借喻的修辞手法。琼瑶，本是美玉，这里喻指月色，水月交辉，有如晶莹剔透的珠玉。此句传神地写出水月之静美。
c．“解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓”一句，用“解鞍欹枕”这个特写镜头表现出词人的随意豁达，而“杜鹃春晓”写出空山春晨的喧闹和生机。
d．本词写作者爱惜一溪风月，不让马踏碎溪月，解鞍酣眠直至春晓，描写了一个醉心自然、随性洒脱、乐观豁达的诗人形象。
16．请从表达技巧的角度简要赏析“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄”两句的妙处。
（1）《〈论语〉十二章》中“______________，______________”一句，表达了孔子对“道”的渴慕之情，也凸显了志士仁人对于生命意义的定位。
（2）《老子》第六十四章中为了论述实现宏伟目标必须重视细微的道理时，列举了三个现象来说明“大”是由“小”发展起来的，“高”是从“低”积累起来的，“长”是从“短”变化而来。其中表明“长”是从“短”变化而来的句子是“______________，______________”。
（3）“月”是诗歌中常见的意象。自古以来，借“月”寄意抒情的名篇佳句不胜枚举。诗人在构思用“月”时往往力求变化，避免一律，如“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”用的是“秋月”，“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流”用的是“山月”，《春江花月夜》中“______________，______________”用的则是“落月”。
16．①侧面描写（或侧面烘托），写月下细浪涟漪层层涌起，空中云朵依稀，侧面烘托月光朗照，月色美好；②借景抒情，通过写景营造出清爽明丽的意境，凸显诗人愉悦之情；③叠词，“弥弥”“隐隐”表现了水之盛、云之淡，音律和谐，朗朗上口，声声悦耳；④对仗，“照野”对“横空”，“弥弥”对“隐隐”，“浅浪”对“层霄”，对仗工整，富于音韵之美。
c.“‘杜鹃春晓’写出空山春晨的喧闹和生机”说法错误。“杜鹃春晓”写出空山春晨的万籁俱寂。通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。
运用叠词。“弥弥”，是水盛的样子，用“弥弥”形容“浅浪”，把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。“隐隐”，表现了云层隐隐约约若有若无，突出了云淡的特点。叠词使得语句富有音乐美，悦耳动听。
运用对仗的手法。“照野”对“横空”，“弥弥”对“隐隐”，“浅浪”对“层霄”，对仗工整，富有对称的美感，音节和谐，读来朗朗上口。
侧面描写（或侧面烘托）。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”形容“浅浪”，广阔的天空还有淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。
借景抒情。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。
17． 朝闻道 夕死可矣 千里之行 始于足下 江水流春去欲尽 江潭落月复西斜（不知乘月几人归，落月摇情满江树）
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